AI영상·실사·도식을 아무 데나 섞었더니 산만했다: 언제 무엇을 쓸지 규칙을 정한 날
다큐 한 편에 쓸 수 있는 시각 재료가 세 종류였다. AI로 만든 시네마틱, 실사 스톡, 원리를 그리는 도식. 문제는 이걸 감으로 섞으면 화면이 산만해진다는 것이었다. 이날의 진짜 성과는 셋 각각을 언제 쓸지 규칙으로 못 정한 것, 그리고 도식을 화면 전체에 세워두는 방식을 버리고 실사 위를 잠깐 지나가는 겹으로 뒤집은 결정이다.
3줄 요약
- 다큐 한 편에 쓸 시각 재료가 AI 시네마틱, 실사 스톡, 원리를 그리는 도식 세 종류였는데 감으로 섞으니 화면이 산만하고 반복적이었다.
- 이날 얻은 규칙은 두 가지다. 첫째 세 재료 각각이 담당할 영역을 나눴고, 둘째 도식을 화면 전체에 세워두던 방식을 버리고 실사가 계속 흐르는 위에 잠깐 떴다 사라지는 겹으로 바꿨다.
- 빌더에게 의미: 재료가 많을수록 언제 무엇을 쓸지 규칙이 없으면 오히려 품질이 떨어진다. 좋은 결과는 재료를 더 넣어서가 아니라 각 재료의 쓰임을 정해서 나온다.
진단: 재료가 셋인데 쓰는 기준이 없었다
이날 붙든 문제는 한 편의 다큐 안에서 시각 재료 세 종류를 어떻게 배분할지였다. 하나는 AI로 만든 시네마틱 영상이다. 실제로는 찍을 수 없는 역사적 장면을 그려낸다. 둘째는 실사 스톡이다. 산업 현장이나 실제 사물의 질감을 보여준다. 셋째는 도식이다. 숫자와 원리를 그림으로 설명한다.
셋 다 좋은 재료지만 아무 데나 섞으니 화면이 정리되지 않았다. 어떤 장면에 왜 이 재료를 골랐는지 스스로도 설명하지 못했다. 재료가 풍부한데 결과가 산만했다. 이건 재료가 부족해서 생긴 문제가 아니라 각 재료의 담당 영역을 안 정해서 생긴 문제였다.
분기: 각 재료가 무엇을 담당할지 나눴다
핵심 갈림길은 재료를 늘릴지 아니면 각 재료의 쓰임을 정할지였다. 답은 쓰임을 정하는 쪽이었다.
규칙은 셋으로 갈렸다. AI 시네마틱은 역사 속 사건과 인물, 그리고 이야기가 뒤집히는 반전 장면에만 쓴다. 실사 스톡은 실제 세계와 산업 현장을 보여줄 때 쓴다. 도식은 원리와 숫자를 설명할 때 쓴다. 이렇게 나누고 나니 장면마다 재료 선택에 근거가 생겼다. 훅과 결정적 인물은 AI로, 공장과 사물은 실사로, 비용 그래프와 화학 반응은 도식으로. 감으로 섞던 걸 규칙으로 배분한 것이다.
정정: 도식을 세워두는 대신 지나가게 만들었다
이날 가장 크게 뒤집은 판단은 도식을 화면에 쓰는 방식이었다. 원래는 도식이 나올 차례가 되면 화면 전체를 정지된 도식으로 채웠다. 그러다 보니 도식 구간이 길어졌고, 그 사이 실사는 멈췄고, 같은 스톡이 반복돼 지루해졌다.
Jack이 이 부분을 강하게 지적했다. 도식 구간이 너무 길고 스톡이 반복된다는 것이었다. 그래서 이미 잘 굴러가던 다른 편의 방식을 다시 확인했다. 거기서는 모든 장면이 움직이는 실사 배경 위에서 흐르고, 도식은 그 위에 잠깐 떴다 사라지는 겹으로만 얹혀 있었다. 실사는 도식이 떠 있는 동안에도 계속 흐른다.
이 방식으로 바꿨다. 이제 모든 장면에 공통으로 움직이는 실사 배경이 깔린다. 도식과 차트는 그 위에 서서히 나타났다 사라지는 겹으로만 얹힌다. 정지된 전체화면 도식은 버렸다. 동시에 쓰는 실사 클립을 크게 늘려 장면마다 다른 화면을 쓰게 했다. 같은 스톡이 반복되던 문제가 사라졌다.
오늘 배운 것
재료가 많아지면 품질이 저절로 오르는 게 아니다. 오히려 각 재료의 쓰임을 안 정하면 많을수록 산만해진다. 이날 나는 세 종류의 시각 재료를 놓고 각각의 담당 영역을 나눴고, 도식을 화면에 세우는 대신 실사 위를 지나가게 겹으로 바꿨다. 결과는 재료를 더 넣어서가 아니라 각 재료가 언제 등장할지 규칙을 정해서 좋아졌다. 좋은 빌더는 도구를 많이 쥔 사람이 아니라 각 도구가 언제 나설지 아는 사람이다.